治白癫疯办法 https://m-mip.39.net/nk/mipso_4790064.html美国当地时间5月14日，汤姆·沃尔夫（TomWolfe）在曼哈顿去世，享年88岁。这个名字也许在国内，即便是对于新闻传播学科来说，依然有点陌生。作为新新闻主义的代表，沃尔夫鲜明的个人特色，开创性的表达方式，以及对于中外新闻实践中“非虚构写作”的重要影响，都具有开拓性的意义。“非虚构写作”属于文学新闻，而文学新闻是一个包括报告文学、叙事新闻、新新闻主义、非虚构在内的庞杂文本门类。它比常规新闻更强调文学性，且更易于通过具体经验的传递与主流文化形成张力。在国内，《南方周末》特稿是中国改革开放以来市场化媒体文本创新的一个有价值案例。当下新技术和可视化带来了文学新闻的数字化复兴。
汤姆·沃尔夫（TomWolfe）
文学新闻与常规新闻之别
长期以来，文学新闻（literaryjournalism）是一个含混不清的庞杂领域。按照国际文学新闻研究会（IALJS）的定义，文学新闻或报告文学，不是“关于文学的新闻”而是“作为文学的新闻”（journalismthatisliterature，或者journalismasliterature）。这一门类在世界范围内包括报告文学（literaryreportage）、叙事新闻（narrativejournalism）、创意非虚构（creativenon-fiction）、新新闻主义（theNewJournalism）、文学非虚构（literarynon-fiction）和叙事非虚构（narrativenon-fiction）——IALJS甚至专门列出了文学新闻的葡萄牙语（JornalismoLiterário）和西班牙语（elperiodismoliterario），以及报告文学的汉语拼音（BaoGaoWenXue）。
由此可见，文学新闻指的并不是通常意义上新闻报道的文采，而是一种以文学的方式驾驭现实题材的特殊文本，这背后是一系列关于如何呈现有关现实的事实性信息的理念和原则。可以说，“‘文学’是一个描述符号、一个强大的形容词，表达的是作家可以从场景、角色发展、情节、对话、象征等多方面使用变化多端的元素，这些元素往往超出了一般新闻的惯例”；“‘新闻’则是这个概念同样重要的第二个术语，这两个术语共同构成了一个强烈的特殊定义：文学新闻是一种非常规的写作形式，它遵循常规新闻报道和表达真相的所有惯例，同时采用更常见的与修辞有关的叙事技巧。总之，新闻就像文学一样”。
尽管不同国家的文学新闻有着不同的文化历史源流，但也共享一些基本的价值取向。与虚构写作不同，文学新闻首先是其新闻性或曰事实性，是“以记者自身的实际经验为基础亲身讲述的故事”，“记者应当进行一手观察”、“记者应当在场”。文学新闻是用文学武器来讲述真相的“现实的戏剧”，当然其价值不止于此，而“在于公民生活核心的道德和*治追求”，“人文兴趣则是其不变的持久吸引力的来源”。移情和同理心是文学新闻的基本特征，但并不是以煽情主义来故意模糊事实性、激起读者的情绪。
被视为澳大利亚文学新闻最早代表人物的约翰·斯坦利·詹姆斯对医院、慈善庇护所、疯人院等城市下层社会的精确观察，不仅在价值取向上体现了对反复的经济危机和日趋显著的社会不平等驱动的贫富紧张关系的洞察和人道主义关怀，而且他以笔名“流浪汉”进行了大量的暗访，“从大多数人看不到的角度来考察墨尔本的社会生活和公共机构”。他的描写“生动、详细、准确”，“作为叙述者，通常以第一人称写作，为被边缘化和被压迫的人提供支持”，“用沉浸式的新闻技巧代表了墨尔本社会中那些底层阶层，而非来自上层社会对穷人的恐惧、怜悯或蔑视”，“总是以同情和幽默的方式来描述边缘生活”。除了记者身份，詹姆斯同时也是一名诗人和剧作家，他的新闻文本充满显而易见的文学技巧——场景描写，使用对话和描述，创造强烈的个人风格以活跃他的写作并带入观点，“表现了讲故事的精湛技艺”。挪威现代文学新闻先驱阿斯蒙德?奥维森?文杰、克里斯蒂安?克罗格、克努特?汉姆森在年代进行了大量旅行报告文学写作，强调报告文学必须是真实的，不能是内心的和幻想的，“报道必须由目击者撰写”，“予真实事件以文学结构”，是“文学新闻的早期例子，以独特的第一人称叙述者展开的幽默、观察和叙事”，“在复杂的基于观察的报道中使用文学技巧，与上世纪60年代新新闻传统的作者完全一样”。美国爱荷华大学作家工作坊的创意写作课程也被认为对文学新闻影响深远，著有《越过一山又是一山》、《岁月如歌》的普利策奖和美国国家图书奖获得者特雷西?基德尔是年代进入该工作坊的第一位非虚构作家，他“将真实事件塑造成小说叙事的能力”以及在此基础上发展起来的该课程主导性审美取向之一的文学现实主义，一直延续至今。
那么，文学新闻和一般意义上的传统新闻或常规新闻有何不同？以非虚构作品《雨季：小杜瓦利埃之后的海地》（）和《再见FredVoodoo：海地来信》（）著称的作家、美国加州大学欧文分校教授艾米?威伦茨曾在年IALJS年会主题演讲中坦陈，她从来就只想成为一名“文学记者（literaryjournalist）”而非记者。因为她并不热衷在一般意义上报道新闻：常规新闻报道随事件实时展开，“新闻被写下了，但不是被写作的，因而不是文学”，而她感兴趣的是“记忆和写作、叙事和角色、对现实之粗粝和细腻之美进行恰如其分的观察”。当然，正是那些新闻的基本元素使文学新闻有别于虚构作品，然而记忆和时间为故事添加层次——“如果你为《时代》周刊或《纽约时报》工作，你必须知道年2月小杜瓦利埃是乘坐哪架美国运输机逃离海地的，必须知道海地*队指向示威民众枪支的型号口径，必须估算示威规模、统计尸体数量，而作为文学新闻界的一名业余作家，我留意到某位总统候选人起居室咖啡桌上的蓝色塑料玫瑰，也有时间和兴趣去检查一把用于杀死小杜瓦利埃手下秘密警察成员的砍刀刀口……文学新闻不属于真正意义上的新闻业，后者的意义在于日常的持续产出”。
即便都将新闻理解为一个富有想象力的、讲故事的专业，常规新闻往往被认为对更为敏感复杂的叙事文本贡献不足。哪怕同样面对新闻写作的五个W一个H，文学新闻的理解也与常规新闻不尽相同。比如时间，文学新闻并不刻意追求时效；比如地点，这个业内重视程度最低的W，在常规新闻中只是事件发生的地理定位，而对于文学新闻来说，“通过描写和对话，不仅定位于地理位置，而且定位于文化、经济、历史和行动的心理地点，这样的叙述能使读者产生‘我在那里’的感觉”，“不同的人以不同的方式理解地理位置，where不仅仅是地形或物理空间，文学新闻以多角度理解地理位置，以便更好地向读者传达真正的‘地点’的意义”。
然而无论个人从业经历还是文本，文学新闻和常规新闻之间很难划出一条泾渭分明的界线。有研究者认为，无论文学新闻记者还是“常规记者”（conventionaljournalists）都需要在文本中更着眼于用社会学和文化研究常用的方式进行描述，“一个社会领域，其中个人并不是整个焦点，而是在一个更大的社会过程中的时刻”。威伦茨也强调，千万不要忘记那些认真的日常记者和文学新闻记者之间有诸多相似之处。她提到的文学新闻领域那些伟大的名字，马克?吐温有过新闻记者经历，琼?狄迪恩（她写过加州的*品文化、迈阿密的古巴流民）担任过八年《时尚》杂志特稿编辑，雷沙德?卡普钦斯基那些著名的非虚构作品——《生命中的另一天》、《皇帝》、《伊朗王中王》、《帝国》、《太阳的影子》、《与希罗多德一起旅行》，无不得益于他超过四十年的驻外记者生涯。
即便在威伦茨看来与文学新闻格格不入的日常持续产出的传统报业，也从未被完全排除在文学新闻的领地之外。其中一个重要例证是《华盛顿邮报》。研究者认为《华盛顿邮报》是将新新闻主义的文学手法引入日常报纸新闻生产的先驱。尽管新新闻主义主要是在杂志写作上发展起来的，但《华盛顿邮报》的“风格版”确立了新闻特稿的独特形式并首次将文学新闻嵌入新闻常规和实践中。可以说，邮报特稿形塑了编辑部文化和新闻生产中新的组织化实践，创造了新闻叙事的新逻辑，为美国报业“叙事新闻（narrativejournalism）”的发展做出了重要贡献。
“风格版”创立于年，是时任《华盛顿邮报》执行总编本杰明·布拉德利在他年轻时代做过的最胆大妄为的实验，从最初来自出版人和读者两方的唱衰，到被公认为布拉德利“最显著的个人纪念碑”，这中间走过了七年。“风格版”有意识地系统地将叙事写作引入日报新闻生产，推动了美国新闻业的诠释转向，将新新闻主义的叙事技巧带给主流读者，改变了新闻实践和新闻价值观，推动了编辑部文化多样化，从而在年代美国新新闻主义的复兴中为文学新闻实践创造了一个与杂志和书籍全然不同的新环境。邮报“风格版”成为原型，为其他报纸新闻编辑部的新闻文本创新铺平了道路。
文学新闻的文化价值
文学新闻的一项重要文化价值是与主流的对抗。在年代的南非，文学新闻被认为是作家和记者自觉阐释自己公共文化身份的关键场所，也是媒体和公众共同建构集体身份认同的关键场所。约翰内斯堡一份以黑人为读者对象的杂志《鼓》，正是因其文学新闻实践成为南非当时发行量最大的杂志，从年的2万份快速增加到年的7万份。尽管早期为《鼓》撰稿的记者或作家们更多地从畅销小说而非报告文学中汲取写作养分，但在他们的短小文本中，可以看到那种一个场景接一个场景的描写、第一人称视角、对方言俚语的使用、个人化表达以及所谓“身份-生活细节”，使得城镇生活及其背后强烈的社会*治语境被刻画得栩栩如生，文学新闻因此成为种族隔离之下，工业化和城镇化过程中新兴的南非城市黑人阶层身份的即兴表达——“记录和创造了黑人都市文化的声音、形象和价值”，“在详述日常经验的时候，强有力地表现了种族隔离制度对南非黑人的暴力冲击”，“呈现了一个可以用来描述他们的世界的语言，一种身份的占有”。在-年代的古巴，文学新闻以细节对宏大社会制度和观念进行微妙的抵制，实践对特定、独特、不确定现实的承诺，通过文本之间的关系，传递出对社会文化意义结构的批判。当今新一代记者仍试图撰写有关古巴一些最棘手问题的文学新闻，相当一些内容以个人博客的形式在网上发表。近年的一个热门议题是白俄罗斯作家斯韦特兰娜?阿列克谢维奇，第一位以文学新闻获诺贝尔文学奖的作家，她的新闻作品有着明确的文学意图，是俄罗斯文学传统的一部分、也是冷战时期前苏联新闻报道传统的一部分，其作品的颠覆性来自丰富的生活细节与国家制度之间的张力。作家为应对内容审查，使用了极为丰富的细节描写，以隐匿背后的普世价值，这样的文本实践恰是文学新闻之所长。
除了与制度的对抗，文学新闻也与主流文化甚至主流新新闻主义本身形成张力。作家阿尔伯特?李?默里认为，尽管美国的文学新闻
