28岁这一年的年末，我辞职了。
偏偏又在这个时候，读了一本朋友的朋友写的书《我有一切的美妙》。
读完有一种特别不好的预感，因为我预感可能会做出一些疯狂的决定。
说来也惭愧，工作了将近7年，这竟然是我第一次裸辞。没下家，没准备，关于下一份工作想做什么，也没有特别强的期待。
我只是感觉到身体特别想休息，不想加班、不想开会、不想辩解。
好奇心，能把我带去哪里？
《我有一切的美妙》这本书的作者是尔尼，成都姑娘，学油画的，现在是自由撰稿人和摄影师。其实远不止这些经历，她在这本书的序言里写了这么一段话：
我是尔尼。20岁，从老挝湄公河开始，体验美妙又残酷的世界。在泰国曼谷，我与“红杉*”一起泼水“调戏”警察。在以色列的街头画画卖艺，与当地人一起游行抗议。在法国，我和当地农民到海里抓章鱼，在蓬皮杜摆摊卖画。在印度乡村孤儿院，给一群感染HIV的小朋友上课，与本地性工作者在NGO里八卦人生。在荒无人烟的有机农场，象群从我眼前慢慢走过，仿佛经过了一个世纪。从中国到法国，公里的旅程，我乘坐火车穿越西伯利亚到达莫斯科，最后一路搭车到法国。一路上我曾遭遇嘲笑、失败与危险，再爬起来继续前行。在波罗的海，我跟随艺术家与水手一起航行了一个月，学习海洋的哲学、风暴的伟大、孤独的丰盛、艺术的谦逊……
但相信我，尔尼不是来写游记的，重点是她跋山涉水遇到的那些人。如果不是看了这本书，我好像忘了除了朝九晚五升职加薪，世界上有那么多人在做千奇百怪的事情。
世界尽头的农场：在印度最南端的班加罗尔附近的山里，有一个有机农场。人们可以过去播种、除草、采收、堆肥、砍柴、挤牛奶……从而换来免费食宿。
哥本哈根的独立戏剧社区：哥本哈根有个戏剧岛，岛上有个巡演队住在大厂房，一年一度的国际戏剧节，会把所有人变成演员和戏迷。
喜马拉雅山脊的画师：最古老的寺庙，住着沿袭世代的唐卡画师，他们虔诚的按着传承千年的规则作画，佛像从而被人们带在身边，挂在墙上，放在心里。
时间，最终会为你写一个好故事
书中采访了拍《喜马拉雅》的法国摄影师，艾瑞克.瓦利，在喜马拉雅山脉住了20多年。曾经遭遇过雪崩，九死一生后却说，宁愿死在山上，也不想死在温暖舒适有壁炉的家里。
为什么？
“因为我喜欢活在他人的生活里，活在我不存在的命运里。我拍摄的人物都是我的老师，我悄悄潜入他们的人生，去学习，去纪录。去感受原始森林里的阳光雨露，去学会在文明世界里我遗忘的道理。”
在尼泊尔定居后，他用几年时间走遍了喜马拉雅的大小山路，寻找采蜜部落，终于找到了世界上最后一名古老的采蜜人，拍摄纪录片《绝壁上的采蜜人》；又爬到米以上的山峰跟随背井离乡的藏民们挖虫草，然后拍摄了纪录片《喜马拉雅大淘金》。
20年扎根在一个地方拍摄，是个什么概念？
对于1年不升职就心慌，3年不跳槽就是失败的白领，确实有点无法想象。
又想起做广告文案的时候，如果3年不升资深文案，5年不升创意组长，也会很不平。
尔尼呢，花2周的时间申请采访、花1年的时间体验农作、再花几个月的时间申请面试，和遥遥无期的等待，才能登上一艘“遇见奥德赛”的帆船，开始漫长曲折的冒险。
对我而言，这好像只能存活于都市以外的，另一个维度的人生。
艾瑞克在书中说，“我是一个讲故事的人，要讲一个好故事，需要时间和耐心。”
做个手艺人，扎根宇宙
双手，让我们触摸到了自己和这个世界。
我在右手手腕的地方纹了一对引号，意思是说“用右手说话——写字”。这就是我和自己，和这个世界对话的方式。
书中有个咖啡馆的老板，马托弗。冲冲咖啡，做做面包。在他手中，面包这么朴素简单的东西，也是不一样的。
“每周烤出来面包的味道都有细微的不同，因为面粉都是小麦新研磨出来的，所以在面包里也包括了微观气候的变化。有时候你可以尝出来面包有些干硬，那一定是因为那几天艳阳对小麦的关照；有时候面包又偏湿软，那一定是因为川西低压的云朵和雨水。甚至一只虫子，一株叶草，也会带来细微不同的滋味。”
法国人类学家科洛德.斯特劳斯曾经说过的，“技艺，是人在宇宙中为自己找到的位置。”
你的位置在哪？
当然，说到面包，我一直都很焦虑。如果真的按自己的希望，写稿过活，会不会很穷呢？十年没有涨过的稿费行价，让很多人退而求其次，比如做个文案，做个策划，做个老师……或者哪怕做个读者呢。
时间就是这么刚刚好，我又找到了鼓励。
在书中，导演赫尔佐格的学生有一次问他，“没有人愿意投资我的电影怎么办？”赫尔佐格说，如果你想做一件事，最不用考虑的就是钱，如果你真的想做，就得用尽一切办法把它做出来，这才是最重要的。
所以，如果你还要问，20、30，哪怕40岁的时候，生命有没有向你展现过想象？
那要看你有没有，努力而疯狂地活过。
蒂姆波顿的《佩小姐的奇幻城堡》已经看完，再一次拜倒在他的想象力。
阅读原文，看蒂姆波顿的*怪灵感都是怎么来的。
吴异撒也不多说了，谢谢